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西凤酒,以瓷器为视角,96件元代文物展现文明沟通与互鉴,这一生最美的祝福

展览现场

2019年5月21日上午10时,由我国国家博物馆主办、汇聚了国内11家博物馆保藏文物精品的“海宇会同——元代瓷器文明展”在我国国家博物馆开幕。

展览以元代瓷器为主体,元代瓷器的前史、文明、科技、审美价值为主线,反映了元朝时期人们的生活习惯、物质文明、艺术创作特色和这一时期社会变革、民族交融、中外互通的前史盛景。

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元代瓷器出产是承继与立异的产品。它在承继宋金艺术成果的基础上,达到了全新的技能水平与艺术高度。浮梁磁局的建立,创始了官办窑场引领瓷器制作风气的先例。以景德镇为中心,龙泉窑、磁州窑等全国性和当地窑光头姐口的出产十分昌盛,极大地促进了瓷器海外交易的扩展。改动万千、精巧绝伦的瓷器以交易为载体,明晰地呈现出沿陆上丝绸之路和海上丝绸之路沿线区域传达的演化趋势,并以共同的文明视角向咱们叙述了文明互通和交流互鉴的前史进程。

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西凤酒,以瓷器为视角,96件元代文物展现文明交流与互鉴,这一生最美的祝愿

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元代瓷器精巧的纹饰,丰厚的主题,多样的形制,内里蕴含着华夏传统文明、伊斯兰文明、蒙古草原文明和藏传佛教文明等多种文明要素的影响,是元朝时期中华文明开放性、多样性和包容性的最好证据。与此同时,元代也是我国瓷器出产技能飞速跃升的时期,以元青花为代表的釉下彩绘瓷器制作技能的老练,不只在瓷器出产技能史上具有划时代的含义,也充分体现了中外文明交流对瓷器审美意趣与风气改动的深刻影响。

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展西凤酒,以瓷器为视角,96件元代文物展现文明交流与互鉴,这一生最美的祝愿览分为四个单元:榜首单元“瓷路撷英——前史的照射与缩影”。元代瓷器作为蒙元时期重要的物质载体,体现了极高的前史价值。浮梁磁局的建立,创始了官办窑场引领瓷器制作风气的先例。以景德镇为中心,龙泉窑、磁州窑等全国性和当地窑口的出产十分昌盛,极大地促进了瓷器海外交易的扩展。而瓷器作为茶具、酒具、祭礼用器的详细功用,则反映了其时人的生活习惯。

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第二单元“兼收并蓄——多元文明的交融与互通”。元代瓷器以共同的文明视角向咱们叙述了文明互通和交流互鉴的前史进程。其精巧的纹饰,丰极品女友富的主题,多样的形制,内里蕴含着华夏传统文明、伊斯兰文明、蒙古草原文明和藏传佛教文明等多种文明要素的影响,是元朝时期中华文明开放性、多样性和包容性的最好证据。

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第三单元“登峰造极——技艺的立异和腾跃”。元代是我国古代瓷器出产技能腾跃的时期。模制成型工艺的进一步老练,使大件不规则摆设器的成型变得更易操西凤酒,以瓷器为视角,96件元代文物展现文明交流与互鉴,这一生最美的祝愿作。瓷器出产初次在瓷胎中选用高岭土加瓷土的二德配办法,在我国瓷器技能史上具有划时代的含义。以元青花为代表的瓷器釉下彩绘艺术,拓荒了陶瓷装修的新篇章。

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第四单元“变古易常——审美观念的体现和改动”。元代瓷器的器型和釉色,必定程度连续了两宋文人崇尚典雅素净之审美,但全体完成了由前朝士人审美主导向世俗化风格的改动,呈现了更多大型器物,装挚爱前妻入骨情深饰繁密,纹样杰出。而元青花的出宽口光唇鱼现,正式宣告了富丽豪宕的审美意趣西凤酒,以瓷器为视角,96件元代文物展现文明交流与互鉴,这一生最美的祝愿成为干流。

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此次“海宇会同——元代瓷器文明展”展出的以元代瓷器为主的96件文物精品,其花蛇约请码中不只有景德镇珠山风光麓遗址、元大都遗址、镇江市京西凤酒,以瓷器为视角,96件元代文物展现文明交流与互鉴,这一生最美的祝愿口闸遗址等遗址、墓葬、窖藏的出土佳器,也有各地博物馆保藏的传世珍品,还包含了“辽宁绥中三道岗沉船”“福建平潭大练岛沉船”“西沙群岛石屿二号沉船”等水下考古作业的丰硕成果。展览还合作元代瓷器展现,添加了清光绪本《岛夷志略》、张成款剔红人物圆漆盒、僧帽形带柄铜壶等其他类别文物,力求全面复原出蒙元时期中外文明交流盛景和物质文明面貌。

展览坐落国家博物馆南6展厅,展期2个月。(图片供给:国家博物馆 拍摄/余冠辰)

要点文物介绍:

青花云龙纹砚盒 元代 1988年江西省景德镇市珠山麓风光路出土 景德镇市陶瓷考古研讨所藏

盒身浅直壁,盖弧顶无纽,与器身以子母口扣合。盒内部无釉,底有凸起矮圆柱形砚台,高度约与盒沿相等,砚面及砚壁之间构成环形砚池。盒盖外壁女生流水绘海水江崖纹,盖面上绘五爪龙纹。

这种中心凸起、四周环以砚池的圆形砚台名为“辟雍砚”,魏晋南北朝至唐代风行一时。汉代班固于《白虎通辟雍》中载:“辟者像璧,圆法天,雍之以水,像教化盛行。”东汉蔡邕作《明堂丹会论》:“取其四面环水,圆如壁,后世遂名雍。”前期辟雍砚瓷质较多,有环形足、圈足、兽形足等。盒型辟雍砚形制较少,首要呈现在元、明清时期。此砚盒顶面绘有五爪龙,应是元朝皇家订烧之物。

天蓝釉花口紫斑贴塑兽面双螭耳连座瓶 元 北京市元大都遗址出土 我国国家博物保藏

瓶为波浪形花口,长束颈,丰肩、敛腹,两边肩颈部各有一枚兽耳曲柄,器身贴塑两枚兽耳衔环铺首装修。瓶下部为花几式镂空底座,底座上有出棱式曲足。器物胎质粗厚,通体施天蓝色乳浊钧釉,口沿、肩部及底座处有紫赤色釉斑,釉色美丽,造型特别。

此件钧釉瓷瓶出土于北京后桃园元代寓居遗址(属元大都遗址),出土时原为一对,另一件藏于首都博物馆。因出土地为元代统治阶级居址,因而这对钧釉瓷瓶应是元代皇室用物,对研讨其时上层阶级生活史具有必定的含义。我国国家博物馆另保藏有一件钧窑圆口双螭耳连座瓶,为内蒙古呼和浩特市出土,同出土的有一件配套运用的编年款钧窑鼎式炉,经考证应为1309年所作,成为元代瓷器中重要的分期规范器。

青花蕉叶花果竹石印花缠枝牡丹纹菱口盘 元代 上海博物保藏

盘板沿菱口,弧腹,平底圈足,足底露胎。盘内和盘外壁青斑纹饰。盘内青花三层纹饰,盘内底白地青花满绘蕉叶瓜果葡萄纹,内壁缠枝牡丹纹与内口沿缠枝菊斑纹均模印而成,高明的印花工艺将牡丹花的俯、仰、正、侧描绘得十分生动,纹饰外用青花晕染或绘细密的海水纹,构成青地白花装修,盘外壁青花绘缠枝莲斑纹。此盘装修办法新颖特别,白地青花和青地白花交相辉映,纹饰生动。蓝地白花又称反青花,是将青料涂地,纹饰留白,这种装修办法以暗衬明,深重中见亮丽,有共同的艺术魅力。

元代边境广阔,文明多元,海外交易不断扩大,青花瓷的出口地西凤酒,以瓷器为视角,96件元代文物展现文明交流与互鉴,这一生最美的祝愿区有东亚、东南亚、南亚、西亚和东非广阔区域。很多元青花经过海上和陆上丝绸之路抵达。这类大盘多是元代出口到西亚伊斯兰区域的交易瓷,依据销往国家的特别需求而烧制的大盘、大碗、兽耳罐和葫芦瓶等,多为伊斯兰国家穆斯林的饮食器皿和用具。出口西亚元青花大盘,口径多达45厘米以上,在土耳其托普卡比宫博物馆、伊朗国家博物馆保藏数量最多最精,仅托普卡比宫博物馆就藏有相似的大盘多达20余件,此外英国各大博物馆、日本各大博物馆、美国大都会博物馆等也有保藏。而国内出土品罕见,多保藏于国内各大博物馆。

青花满池娇图菱花口盘 元代 我国国家博物保藏

盘菱花口,折沿,浅弧腹,圈足,砂底呈火石赤色,外底露胎不施釉,选用垫砂支烧办法,器底呈现粘砂或斑驳,因为胎体含有铁质经烧结成氧化铁,色呈赤色,俗称“火石红”,盘外底带有修胎轮旋的旋纹痕迹。盘内青斑纹饰,盘内底绘莲池鸳鸯图,也称为“满池娇”图,青花绘四束怒放的出水莲花,旁绘茨菰和浮萍,两只王燕老公鸳鸯风流太子在莲花丛中游弋,顾盼生情。这种莲池鸳鸯小景图,是元青花瓷器中常见的装修体裁。盘内口沿青花线描海水浪斑纹,内壁以青花为地,留白模印凸起的桃、石榴、菊花等花实纹。盘外壁青花绘仰俯莲瓣纹,莲瓣之间留有空白,是判定元青花的特色之一。

盘心主题纹饰为莲池鸳鸯图,也称为“满池娇”图。“满池娇图”原是宫殿服饰的一种装修图画,描绘的是池塘中的花、鸟风光,多为池塘中,莲荷怒放,配以鸳鸯等水禽,构成荷塘小景。宋代始见,南宋吴自牧《梦粱录》卷十三《夜市》中记载其时临安夜市售卖的物品就有“挑纱荷花满池娇背心”。“满池娇图”是元代刺绣中常见的装修体裁之一,常见于织品服饰和金银漆器及瓷器上,“满池娇”是元代贵族阶级专用纹饰,元朝典章制度曾明文规定平民百姓禁用。此盘胎体结实厚重,釉色清亮润泽,进口青料制作,以平涂为主,结合勾、皴、点、染等技法,潇洒自如,线条苍劲有力。绘画充分发挥蓝白的艺术作用,将白地蓝花、蓝地白花和青花线描技法相结合,制作精绝。

青花云龙纹罐 元代 我国国家博物保藏

元青花大罐的规范器,器形淳厚凝重,直口短颈,溜肩圆腹,腹部下渐收,底微撇。此器形在国内外传世及出土元青花器物上均有迹可循。纹饰分四层,王光美回绝与邓颖超层次明晰,青花发色翠绿淡雅,契合进口青料发色特征,青料含铁较多下沉深化胎骨。口沿与近足处饰海涛纹,颈部饰变形莲瓣填杂宝和花卉纹,腹部主体纹饰绘二龙纹,龙身细长,头小颈细,与明代瓷器龙纹有所区别。

元青花大罐的器形风格和绘画风格与其时北方游牧民族粗暴、雄二愣子漂流记壮的审美观念休戚相关,元代是前史上对外交流最活泼的一段时期,这与其时鼓舞交流的开放政策有密切关系,使得元青花在宗教文明活动、对外经营活动等多种文明交流交融的情况下展现出了史无前例的风貌。

白地褐彩龙凤纹大罐 元代 辽宁省绥中三道岗元代沉船出水 我国国家博物保藏

罐短直口,丰肩敛腹,胎体厚重。肩部绘有一圈缠田爱青枝菊纹,罐身绘云龙纹。龙瞠目俯首,须发张扬,腹部鳞片规整布满,身体蜷曲环绕,作升腾状,云纹呈漩涡状,朵朵叠压。菊斑纹线条均匀耸立,龙纹线条流通苍劲,画面主次清楚,风格质朴豪宕。器物胎体灰黄粗厚,下腹部有一道凸起显着的接胎痕,通体施化装土,釉色白中微泛黄。该瓷罐出水于辽宁省绥中三道岗元代沉船中,应是元代磁州窑产品。

宋元今后,磁州窑的出产中心转移至彭城区域,产品以冯敬先民用白地黑花瓷为主,兼烧一些元、明宫殿用“内府”瓶、大罐、缸等。该地处于滏阳河上游,可经过漳河,经大运河输出,销往全国各地,交通十分快捷,绥中三徐纪罡道岗沉船应是经过这条水路往北方龙加天运送时淹没。

青花海水龙纹香炉 元代 江苏省镇江市京口闸遗址出土 镇江博物保藏

炉盘口、宽沿、直颈、鼓腹、绶带双耳、兽足带铺首。口外沿为凤穿牡丹纹,颈部绘狮子戏球图,上腹部为一圈变体莲瓣内填杂宝纹,腹部主体纹饰为青花海水白釉龙纹。下腹为一圈变体莲瓣纹,近底部留白。青花发色淡雅,在制作工艺与制作风格方面凸显了元青花典型的特征。元代大型器物虽多,但此等体量的青花香炉十分可贵,烧造难度可想而知,选用分体烧制法,处理了一次烧制难以成型的问题,纹样运用元青花典型的多层制作的装修办法。在器物功用的方面此炉应为供奉所用的礼器。

青釉刻花缠枝牡丹凤尾尊 元代 我国国家比机机博物保藏

尊口部外敞平展,束长颈,溜肩,颈部一周刻弦纹和花卉纹,腹部内收,圈足。胎体厚重、坚固,呈灰葛铁德白色。肩一周刻缠枝牡丹纹,腹部刻一圈仰莲纹。全体施翠青釉,釉层稠密,釉面润滑发色沉稳,器形硕大由分烧粘接而成。

元代的龙泉靑瓷产品较之宋代呈现较大改动。大型器物增多,器体变得厚重。在装修方面,一改宋时典雅无华的风仪,除划花、刻花、堆花外,更釆用了印花、堆贴、雕刻等技法。该瓶式是元代龙泉窑的典型器形,在浙江、福建、四川窖藏中广有发现,新安沉船也有出水此类器形。在水陆交通和海外交易的开展道路上,龙泉窑的位置愈加杰出。浙江、福建、江西等地制瓷业受其影响,烧制龙泉窑系靑瓷的瓷窑不断添加,构成特有的青瓷窑系,远销到东亚、东非和阿拉伯等各国。

青花龙纹梅瓶 元代 湖北省钟祥市明永乐十三年郢靖王墓出土,现藏湖北省博物馆

瓶唇口,短颈,丰肩,肩下渐收,近底处轻轻外撇,作宽圈足,瓶底露胎无釉。通体以青花画云龙图画,龙颈细长,首小硕身,脊背呈倒勾式,腹背间有飘扬的细长火云纹,这些线状火云是元代瓷器根本特徵之一。青花淡雅,缘及胎骨。江西景德镇窑产品。

元代瓷器制作最有代表性的成果西凤酒,以瓷器为视角,96件元代文物展现文明交流与互鉴,这一生最美的祝愿是釉下彩技能的广泛应用。所谓釉下彩技能,是在瓷胎上先画出纹饰图画,再施上一层无色通明釉,然后经高温烧制。其长处一是因为能够直接在瓷器上进行绘画,利于创作者的艺术发挥,二是绘上去的图画永不褪色。

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